La novela en la segunda mitad del siglo XIX, digna sucesora de la novela cervantina, reúne una serie de escritores de indiscutible calidad literaria que hacen de este período uno de los más fecundos de nuestra historia literaria. La obra de Valera se nos presenta como un rico conglomerado de ideas y sugerencias, de crítica y creación; incluso, de vivencias personales que ayudan no sólo a comprender el espectro político y social contemporáneo sino a analizarlo con las sutiles matizaciones de su peculiar perspectiva(...).En Juanita la Larga el autor se nos presenta como mero descriptor e historiador fiel de unos hechos o lances que ocurrieron en tiempos pretéritos; sucesos que discurren a través de su singular concepto del arte, es decir, imitación de lo verosímil más que de lo real. El acontecer novelesco de Juanita la Larga encajará perfectamente con su ideario estético, materializándose en la peripecia argumental y, por ende, convirtiéndose Villalegre y sus protagonistas en personajes antónimos del naturalismo.(De la Introducción de Enrique Rubio Cremades)

Introducción de Alberto Cardín.
Grabados extraídos de la edición Imprenta del Guardia Nacional, Barcelona 1839.
Poco conocidas dentro del conjunto de la obra de Valera, estas cartas forman un conjunto coherente, tanto en lo temporal como en lo espacial, que las convierte en el más interesante epistolario de viaje del siglo XIX español, por encima incluso de las Cartas Finlandesas de Ganivet, mucho menos vivas, personales y penetrantes. Epistolista por necesidad, debido a sus múltiples cargos diplomáticos, pero aficionado también al género epistolar por puro gusto literario, Valera ha dejado un cuantioso legado de cartas personales, de las que las escritas desde Norteamérica y Bruselas (Cartas Íntimas, 1853-1897, Ed. Taurus) son quizás las más conocidas.
Las Cartas desde Rusia tienen, sin embargo, un carácter bien distinto: su gracia literaria, su chispeante criticismo, y sus perspicaces observaciones sobre personas y paisajes no pasaron desapercibidos a su superior diplomático y circunstancial corresponsal, D. Leopoldo Augusto de Cueto, que tuvo la tentación de publicar algunas en los periódicos, convirtiéndolas —sin pretenderlo Valera— en verdaderos y muy celebrados reportajes. Las Cartas desde Rusia de Valera forman así, junto con las Cartas de Ganivet y el Diario de un testigo de la Guerra de África, de Alarcón, lo mejor de la escasa literatura de viajes española del siglo XIX.

Faustino, un Fausto sin poder ni magia, aparece condenado desde las primeras páginas por su debilidad de carácter. Sin duda, aunque es producto de su ambiente y de su época (mimado por todos, nunca tuvo que trabajar), él mismo es culpable en gran medida de su destino: sueña grandezas imposibles de realizar, al tiempo que es abúlico y perezoso.Al crear a su personaje, sin duda Valera pensaba en sí mismo. También a él le faltó dinero cuando era joven y asimismo se mostró indeciso en la elección de una carrera; probó la diplomacia, la política y el periodismo, además de cultivar diferentes géneros literarios.LAS ILUSIONES DEL DOCTOR FAUSTINO como novela tiene varios lunares (una acción dislocada, algunas digresiones un tanto premiosas y ciertos episodios melodramáticos). Artísticamente es inferior a otras novelas de Valera, como Pepita Jiménez, Juanita la larga o El Comendador Mendoza; pero en cuanto a tema, no sólo es una de las obras más interesantes de su producción, sino acaso también de toda la literatura española del siglo diecinueve.Cyrus C. DeCoster, profesor de español en la Universidad de Northwestern, es especialista en novelística española del siglo XIX. Ha preparado otras ediciones de Valera: Correspondencia 1859-1905; Obras desconocidas y Artículos de El Contemporáneo.

Edición de Ángel Luis Encinas Moral con prólogo de Carmen Calvo. Primera edición crítica en lengua castellana constituye una excepcional fuente para el estudio de la Rusia inmediatamente poserior a la Guerra de Crimea.

Antes que nada, y para entendernos me creo en la obligación de justificar la traza de este libro. La idea inicial fue la de reunir la celebración de dos centenarios, el cuarto de la aparición de la Primera parte del Quijote y el primero de la muerte de don Juan Valera. En principio se trataba de ofrecer el texto de los dos discursos cervantinos de Valera, compuestos para ser pronunciados en la Real Academia Española, el de 1864 y el de 1905. Los dos estaban al alcance de la mano, en las dos ediciones de sus obras completas, también estaban a la alcance de la mano sus artículos publicados en El contemporáneo (1862) en polémica con Nicolás Díaz de Benjumea.
Con Valera y con Benjumea ocurre como con Américo Castro y Claudio Sánchez Albornoz, no se entienden el uno sin el otro y los excesos de los dos hay que achacarlos a la radicalización de la postura de cada uno. Benjumea en expresión de Avalle-Arce es el apóstol mayor de la escuela esotérica del cervantismo.

Los mejores libros jamás escritos Edición de Enrique Rubio Cremades, catedrático de literatura española en la Universidad de Alicante
Juan Valera defendía que el arte es desinteresado. Empeñado en atacar tanto a los románticos como a los naturalistas, nunca se adscribió a ningún movimiento esteticista, como el simbolismo, que bajo la insignia de l'art pour l'art, intentaba renovar las tendencias artísticas en el cambio de siglo. Su escritura sencilla, llena de pinceladas detallistas y apuntes objetivos -que le alejan de los románticos-, y su meticuloso análisis de los personajes -que le acerca a Stendhal y Flaubert-, encuentran su máxima expresión en Pepita Jiménez (1873), obra maestra de la novela española del XIX, al servicio de un joven seminarista que cuelga los hábitos por una joven viuda a la que corteja su padre.
Esta edición incluye una introducción que contextualiza la obra, un aparato de notas, una cronología y una bibliografía esencial, así como también varias propuestas de discusión y debate en torno a la lectura. Está al cuidado de Enrique Rubio Cremades, catedrático de literatura española de la Universidad de Alicante.
«Los ángeles y los demonios deben reírse igualmente de mí y no tomarme por lo serio.»

Juzgado por Clarín como «el mejor escritor del idioma castellano» y «el mejor prosista contemporáneo», Juan Valera (1824-1905) (narrador, ensayista, académico, político y diplomático) escribe
" Pepita Jiménez "
en 1874 «cuando todo en España estaba movido y fuera de su asiento por una revolución radical, cuando más brava era la lucha entre los antiguos y los nuevos ideales». Tomando como pretexto el núcleo argumental de la narración (la historia de la seducción amorosa que ejerce una joven viuda sobre un aspirante a clérigo), la novela se convirtió en blanco de críticas destempladas de los medios conservadores y en espejo de las ideas y sentimientos que agitaban la conciencia del país. El prólogo que precede a la obra suministra los datos necesarios para situar en su contexto esta obra maestra de la novela española.
Prólogo de Demetrio Estébanez Calderón

Luis de Vargas es un joven seminarista que regresa a su casa para pasar las últimas vacaciones antes de la ordenación. Allí encontrará a Pepita Jiménez, una joven viuda de gran belleza prometida de su padre. Pronto el seminarista comprenderá que su pasión por la joven es más fuerte que su vocación sacerdotal. Introducción de Andrés Amorós.